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  • [高古瓷器] 品雅说宋壶一注——北宋仁宗款天青釉执壶(30微观)
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chen6853
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1楼 发表于: 2016-8-31 05:02:19 道具 回复
本帖最后由 chen6853 于 2017-10-15 22:07 编辑

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汝瓷,

中国五大名瓷(汝、官、钧、哥、定)之一,因产于汝州而得名。

又因其为五大名瓷之首,因此在宋代被钦定为宫廷御用瓷。

汝窑瓷亦被称作汝官瓷,

因此“汝窑为魁”早已成为藏界公认的定论。

  宋人欧阳修在《归田集》中对汝窑的论述:

汝窑瓷真正的美是釉,不是天青色,而是粉翠,也就是现在所说的翠青色。

而汝瓷真正的瓷色是半瓷化的,玻化不明显,器身不透光亮,

因此不排除后人把珍品当作“陶”而丢弃,故存世甚稀。

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而《清波杂志》里宋人周辉对汝窑的精述,

汝瓷以釉取胜,当时的青瓷不能同比,

真品釉色青中泛蓝、纯净、温润,釉面隐现出一种柔和含蓄的光泽

它既不同钧窑的乳光,也不同哥窑的脂光,而是一种类似古玉般内蕴的光泽。


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釉料用玛瑙,也许大家都知,

用玛瑙中最纯正的玉髓,才是保证釉色粉翠的保证。

半瓷半陶,有一定道理。胎轻体薄,弹之哑咽。

与明清元之音,逊色。

这正是这个时代的特点,甚至是当时政治军事上与外族,不争不鸣的一个写照。



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当一件汝瓷拥有了,比市场通常的内在特点还要多得多的特征时,

也许我们更有信心拥有她

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在世界收藏界,钱伟鹏在接受凤凰卫视专访时,曾说,

汝瓷是否的拥有决定着你的级别——是国际收藏大师还是其它的段位。

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中国国家博物馆研究员史树青主编的《宋元瓷器鉴定》(2007年版)中提到
“汝窑瓷器的胎大多数呈香灰色,俗称‘香灰胎’。
施过釉处微显粉红色,这是由于胎中含有微量铜所致,汝官窑瓷注重釉色本来的纯正淡雅。”
书中同时还指出汝瓷以玛瑙作釉料,釉层光亮温润,鱼鳞状的开片密布器身。
史树青提出的一个鉴定方法
是用高倍放大镜观察,釉中气泡周围闪现出玛瑙结晶体呈现珠状亮点
这便是汝瓷与其他瓷器迥然不同的特征。

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1999年以来,汝州市区主干道东边的张公巷发掘出一处产品风格与汝瓷相近的窑址,

并发现了宋元时期的青瓷器和窑址,在一个灰坑内出土了能复原的青釉瓷器44件。

张公巷窑出土器物不多,这些器物与汝窑的区别

之一是胎色灰白,比汝窑(宝丰)浅、白;

二是釉比宝丰釉要淡,个别略深;

三是宝丰绝大多数为裹足支钉烧,张公巷窑绝大多数是足底无釉,

为垫烧而成;四是宝丰瓷器为芝麻钉痕,张公巷瓷器绝大多数为小米钉,圆形、白色。



现在学术界认为

先有宝丰清凉寺汝瓷,后有汝州张公巷浅天青瓷。

2004年5月,来自国内外的50多名陶瓷、考古界专家对张公巷窑址及实物标本进行了考查论证,

多数专家倾向于张公巷出土的瓷器
不同于一般的民窑产品,
它很可能就是人们寻找多年的“北宋官窑”。



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关于汝瓷,自古就有“天青为贵、粉青为尚、天蓝弥足珍贵”的说法。
北宋官瓷为追求作品温润如玉的乳光质感,还特别添加有品质上乘的翡翠、玛瑙等玉粉入釉,
南宋诗人马祖常因此故而写出了“贡篚银貂金作籍,官窑瓷器玉为泥”的诗句,
对官瓷尊贵稀有的品象大为赞叹。
这等举国之力且根本不考虑产品利润,敢如此精工珍材制作的瓷泥及釉药来制瓷,
也自然成为注重烧制成本的民间窑口不敢攀比北宋官瓷的一个主要原因。
毫无疑问,
徽宗对官瓷釉质唯美主义的艺术追求,实无以伦比。
终究,艺术的美,唯在远离功利之后才更能绽放出它奇妙的光辉。


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每个人都可以怀疑她,但不应拒绝她的妍质孤丽

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在中国漫长的瓷史长河中,每朝每代均是特点频出,若一朵朵艳丽的各色牡丹脱颖而出。

宋之五大名窑,汝瓷为首的前提,越渐汝兴。

当一座奇峰之后,另立险峻,是中国陶瓷业生生不息的后浪推前浪的生机所在。



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品雅说宋壶一注——北宋仁宗款天青釉执壶


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品雅说宋壶一注——北宋仁宗款天青釉执壶




原料选用上,可以说是穷其奢华,不惜代价。
所选用的优质原材料,均需经1.夏日暴晒,2.秋雨滋润,3.冬雪冰浸和4.春日软化的过程,
而后才碾磨粉碎,过筛成粉,进而水激池澄,掐取中部精炼的瓷泥再千锤百打,反复揉搓,
使之化为“绕指柔”,以达到制瓷要求。




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宋器欣赏要点一

釉料的矿物质化,纯净化是宋器帝王喜爱的一个极为重要特点,这是区分古今的重要指标。






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“民汝瓷”

在河南临汝严和店窑及宝丰窑、新安城关窑、宜阳窑、内乡大窑店窑等处,
都曾烧造带有耀州窑风格的刻印花青瓷,以印花和素面青釉瓷为主,
这些以临汝窑为代表的宋金青瓷也被民间俗称作“民汝瓷”,带有浓厚的模仿耀州窑产品风格。
民汝青瓷的胎体较厚,口唇部位尤其明显,挖足和印花多数粗糙,但也有较精细者。
这类印花青瓷的纹样凹凸感较强,
装饰题材多见缠枝、折技的菊花、团菊、牡丹花,还有水波纹等,
人物题材装饰较少,圈足成型比较粗略,且多有底足粘砂现象。



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宋器欣赏要点二:


器形的典雅修美,婉约动人,
设计巧思方面,在细节上更是细腻到常人不经意处,却彰显匠心之独运。
总之,器形如果能独一无二就更是至善至怡了。



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宋汝官窑承柴窑之“青如天明如镜”的特点,而“薄如纸声如磬”工艺,则由定窑继承,而青出于蓝。
谁见柴窑色,天青雨过时。

汝窑瓷较似,官局私无造。

粉翠胎金洁,华胰光暗滋。

旨弹声戛玉,须插好花枝。

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天青釉指汝窑青瓷多呈淡天青色,釉层均匀较薄,釉质滋润,呈现玉质的半乳浊状。
30-40倍的放大镜下观察,可见到寥若晨星般稀疏明亮的大气泡。
汝瓷的色泽,呈现出一种天青和淡天青色,
经实验可知,
汝瓷的这种釉色要在比较低的温度下烧造而成,青瓷色调呈现一种平和、淡雅的气韵,符合文人士大夫的审美意识。
这种淡天青釉对以后朝鲜半岛高丽青瓷的发展影响很大。

近年的仿品釉层较真品厚,
色泽多发天蓝色,原因是在釉料中配入另外的呈色剂,与真品的淡雅天青色有一定距离,
在放大镜下观看,
仿品气泡多如鱼子般细密并纠集成片


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老化痕迹表现在口注处,内有釉空处,锈铁明显,

内管沿纹线在多次清洗后依然有白色结晶渗出。



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黑点斑,偶乐见之

基本特点:

1、胎薄体轻,手持无重量感。

2、简约婉尔,脱俗入神。这一点看起来容易,实则难矣。釉料是成本,设计制作,是大工匠的创作智慧体现。

3、瓶内外施釉,釉面呈现微小凹坑(似橘皮纹),晨起手抚摸有湿(蕴)感,手擦干后抚摸有涩感。棕眼,炭黑点若芝麻。这点深有体会,但非独一无二之特点。

4、釉面先后开斜行自然不规律的,细腻的,玲珑剔透的冰裂纹, 纹逶迤相连,是小开片,宽窄不一,起伏相连,釉面裂纹熟垢中深入到瓷胎的细纹。

5、釉面光可鉴人,明亮反差较弱,光强,则淡蓝青,光弱,则深蓝。

6、用30倍带光源显微镜观察,偶然发现几个完整气泡,内有点状晶点(是部份古瓷器(包括汝窑器)釉面千百年化学变化的结晶)。

汝窑鼎盛于宋徽宗崇宁五年(公元1106年)






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清乾隆皇帝弘历,自视甚高,称自己一生立有“十全武功”,又给自己取个外号为“十全老人”。很少有人能入其法眼。他承认自己佩服三个人。一是他的祖父康熙玄烨,二是唐太宗李世民,三就是宋仁宗赵祯。
仁宗赵祯,是一个仔细的皇帝。为了节俭,也许就把一管之中加了一线细注了,也许他怕流得太快,也许他怕流得太多。

下面录得一仔细之他之趣事。

有一次,宋仁宗在散步,时不时的就回头看,随从们都不知道皇帝是为了什么。

宋仁宗回宫后,风风火火地对嫔妃说道:“朕渴坏了,快倒水来。”

嫔妃觉得奇怪,

问仁宗“为什么在外面的时候不让随从伺候饮水,而要忍着口渴呢。”

宋仁宗回答说:

“朕屡屡回头,但没有看见他们准备水壶,如果我要是问的话,肯定有人要被处罚了,所以就忍着口渴回来再喝水了。”

对属下能如此细致入微之体恤,委实不易。




此事传到一个有心的老工匠那里,他灵机一动,
在传统的壶嘴一管之中再加一细注,
酒水一试,顿现涓涓之滴滴传情之娇态;潺潺之叮咚甘泉之悦耳。此
壶一上供,仁宗大悦,一叹设计之巧思。二叹节俭之美德。说,这“一注壶”倒成了孤了。从此爱不释手。







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2楼 发表于: 2016-8-31 08:37:41 道具 回复
    

chen6853
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3楼 发表于: 2016-8-31 12:44:26 道具 回复

釉面随物之明暗而自然变化

本帖最后由 chen6853 于 2016-11-16 18:21 编辑

第一:从时间上看,五代后周的柴氏王朝,距北宋仁宗仅仅有六十余年,一代瓷艺大师,六十年的光阴也正该完成一个轮回了,也就是说:在柴王当政时的瓷窑高手,在之后的几十年里,如果一旦没有皇室订货,高超的技艺很可能就要失传。 第二,为什么以北宋仁宗为一标准呢?因为距现有实物资料,带款识的汝窑器,宋仁宗的最多,而且史料记载,北宋后期,种种原因,汝窑精品实物就非常少见了,而临汝或民窑的汝窑系产品,还在生产,可以不断发现实物。 第三,为什么说汝窑是柴窑的后续呢,1前边所讲:时间顺序,2实物证实,天青釉色。实际柴窑产品本身不仅有天青色,更多的是米黄色,米白色,天青色是主上个人的喜好,点名制造,所以名气很大。 为什么说柴窑是汝窑精品呢:实物告诉我们,柴窑的生产太不一般了,中华名瓷,一般以定窑器为最薄,那是因为原材料本身因素,土质,成分,含铁量,含铝量,颗粒,加工,工序等多方面造成。料好工精,所以当之无愧的成为皇家首选。而汝窑的代替定窑成为贡器,也是由于其产品料好,工精,不仅克服了定窑的芒口缺陷,还里外满釉,更胜一筹。但是如果看到柴窑实物,就会明白天外有天。尤其是其薄如纸的特点,毫不夸张,柴窑瓷片,市场上偶尔能见到,如果不说,根本想不到,那竟会是瓷器的碎片,看上去就像大号的灯泡碎片一样,如果完整器,拿在手中,轻盈的令人难以想象,就好象拿着一个乒乓球一样,几乎感觉不到重量。 汝窑无大器其特点是:胎薄体轻,出奇不意的轻,难以想象的轻。虽然不象汝窑那样满釉支烧,但露胎处的窑红,还是可以清晰的证实是木柴炉烧制而成。而且有的还是的类似定窑的口部支烧。正说明其工艺的早期时间特性。


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4楼 发表于: 2016-8-31 12:59:47 道具 回复

谢谢造访,请上座。
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5楼 发表于: 2016-9-4 00:11:06 道具 回复
本帖最后由 chen6853 于 2016-12-15 23:56 编辑



釉色的变化除与玻化程度和烧成氛有关外,还同釉层厚度有关。

器口处釉层薄,釉色就浅,底足附近或其他积釉处釉层厚,釉色就深,这是一种迭加效应。

正如河中的水颜色深,脸盆中的水颜色浅,这一例子中水色的深浅也是迭加效应造成的。

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宋人真是雅。取水舀水都那么文

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6楼 发表于: 2016-9-4 13:32:31 道具 回复
底款似乎为右手所书
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7楼 发表于: 2016-9-4 21:43:25 道具 回复
30放大镜 2016-09-04-5098_看图王.jpg
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8楼 发表于: 2016-9-5 15:03:26 道具 回复
料精料纯,且为矿物质原料,才符合帝王之规。
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chen6853
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9楼 发表于: 2016-9-7 05:29:00 道具 回复
本帖最后由 chen6853 于 2017-9-5 00:01 编辑

宋器欣赏一:釉料的矿物质化,纯净化是宋器帝王喜爱的一个重要特点

瓷器釉面上实际也之存在着釉色的变换,而不存在视觉能够观察到的杂质或较少杂质,比如,棕眼,本品就区区几颗而已,这一点我们在鉴定时应注意分辨。



玛瑙粒,在瓶口处易见,肉眼

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10楼 发表于: 2016-9-7 06:15:23 道具 回复
棕眼其实是指釉表层气泡释放后在釉面遗留的痕迹,一个个密密的小坑,
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