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  • [高古瓷器] 参加华豫之门鉴宝的遗憾
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山东大福猴
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1楼 发表于: 2018-7-3 14:32:11 道具 回复
本人2018年携带藏品《唐三彩胡人佣骑马》和宋官钧瓷《六号香炉》及宋官钧瓷《七号拾号簋簠》参加华豫之门鉴宝活动。华豫之门的鉴宝专家高明利,鉴宝后的结论是:现代仿品。我很不理解,因为北京的专家,没有条件,学习研究河南造的现代仿品,所以能把宋官钧瓷鉴定成现代造。专家高明利是土生土长的河南人,有条件学习研究河南造的现代钧瓷仿品和洛阳造的唐三彩。他为什么,也会出现鉴定错误?在此刊登我的藏品图,请内行鉴定讨论一下吧!
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2楼 发表于: 2018-7-3 14:33:53 道具 回复
宋官钧瓷《六号香炉》
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3楼 发表于: 2018-7-3 14:35:42 道具 回复
宋官钧瓷《七号拾号簋簠》
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北宋官钧窑七号.十号簋簠.JPG
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4楼 发表于: 2018-7-3 14:41:04 道具 回复
      
民间藏古陶瓷调查初探,之二丘小君A的博客(2016-05-07 15:07:23)
      
      
二、大量古陶瓷的空前面世
      
      由于过去长期的文物征集和收购工作,我习惯了对文物的来源都要细心追溯和调查,以便为断代辨伪、保护研究提供原始资料。如上世纪80年代,西安火烧壁所出土的六十余件五代定窑官字款瓷器,被分散后我去现场看窑藏地点,收集残片等。现今这批珍品已成西安博物馆的镇馆之宝。                                                                                                                                 近三十多年国内多地大量出土古陶瓷已是不争的事实,许多东西是突然地并随时随地的面世,大多已无法还原它们出土的状况,许多窑藏都是瞬间发现瞬间消失。由于散落在民间的这些古陶瓷第一现场的肇事者和目击者文化知识的欠缺,大多没有留下可资考察研究的原始资料,即使追问后,得到的一些线索,也是支离破碎。在这种情况下,我们唯有细心慎重地做调查了解,追源问根,而不是急于用过去学到的知识轻易肯定或否定。                        据我的调查了解,古陶瓷面世的最大源头之一,是隋唐古运河安徽宿州、淮北地段。我看过了全国各地约百名藏友的东西,他们都是中等以上的藏家,最少都有千件以上,甚至还有过万件的。经过近十年来的了解,应该都属于运河瓷,内容十分丰富,几乎涵盖了南北方各大窑口,如宋代五大名窑,耀州窑、磁州窑、邢窑、龙泉窑、越窑、长沙窑、景德镇窑、吉州窑、建阳窑、鲁山窑、临汝窑、洛阳三彩等。
      
据一位藏友讲,上世纪90年代,淮北隋堤公路边上有摆卖着成套的钧窑菱口、葵口、长六角的花盆和盆托(可作洗子)。底足上均有不规则的各样支钉痕,并有1-10的刻画数字,过来过往的车辆行人都以为是新瓷器,挖出来的农民解释也没有用,卖不掉,有气得砸毁的,也有很便宜被司机捎带走的。后来,又形成了一段时间的千人以上参与挖掘公路两边古陶瓷的寻觅热潮,被制止后,变为夜间偷挖和在公路两边百米之内农户自家院内挖。                        二十年究竟出土了多少古陶瓷已无法统计,但我上手看过的约几万件,估计地下埋藏的约有十数万件。这些瓷器不用放大镜看似乎是新的一样,细看或多或少有釉胎老化痕迹,尤其是开片处在出土一段时间后,陆续出现新的开片。老开片已稳定不变,新开片大多为短小向纵横延伸,连结成网,这是突然见到空气加上一年四季冷热变化,它在释放数百年前未能释放的内应力,我称之为“补开现象”。                                                                                                这些器物的特点:一是保存完好如新;二是器形多样,许多是以前从未见过的;三是有许多带有刻、印款的;四是重复同样器物多;五是有许多还残留有运河似面粉一样细的白砂粒土,砂粒表面是黄色,里面是白色石英质,有的粘附在器物上,附着力不强易于清除,也有其他污物侵入,当地人称为“饭粘子”;六是成套成组器物多;七是涵盖的时间长,最早有汉、两晋,晚到元代或明初,几乎是一部中国陶瓷史。
   

民间藏古陶瓷调查初探,之二.jfif

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5楼 发表于: 2018-7-3 14:59:51 道具 回复
参加华豫之门鉴宝的凭证
鉴宝排队序号1.jpg
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6楼 发表于: 2018-7-3 15:05:34 道具 回复
      
用”器型学类型比较法研究论证:利用已知年代的标准器物与某种联系的鉴定对象进行对比研究。或是指在相同相类的古瓷中找出相同点和不同点,然后予以归纳。t图示是现代造的钧瓷花盆。
   

现代钧瓷菱口盆八号_.jpg
现代钧瓷菱口盆八号_2.JPG
现代钧瓷菱口盆八号足.JPG
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7楼 发表于: 2018-7-4 08:10:15 道具 回复
你真的会收藏唐三彩吗
2017年12月07日 08:11 新浪收藏
  唐三彩是唐代陶器中的精华,在初唐、盛唐时达到高峰。“安史之乱”以后,随着唐王朝的逐步衰弱,由于瓷器的迅速发展,三彩器制作逐步衰退。后来又产生了“辽三彩”、“金三彩”、但在数量、质量以及艺术性方面,都远不及唐三彩。
  “唐三彩”是盛行于唐代的陶器,以黄、褐、绿为基本釉色。据乾县工艺美术厂原厂长张锦田介绍,不一定每件唐三彩都三色俱全,但可利用三色交叉混合的上釉技术来制造出美丽的花朵,以及先在坯体上刻花成暗色图案,变化无穷,彩色斑斓。当时制作场地主要在长安和洛阳两地,在长安的称西窑,在洛阳的则称东窑。唐代盛行厚葬,不仅是大官贵族,百姓也如此,已形成一股风气。因此,现在出土的“唐三彩”,文物价值高,倍受藏家珍爱。

  “被藏家热衷的,还有作为现代工艺品的唐三彩,也就是复制品。乾县工艺美术厂就是全国最大的一家现代唐三彩生产企业,曾经是陕西的出口创汇企业。” 张锦田介绍说,唐三彩是一种低温釉陶器,在色釉中加入不同的金属氧化物,经过焙烧,便形成浅黄、赭黄、浅绿、深绿、天蓝、褐红、茄紫等多种色彩。其色釉有浓淡变化、互相浸润、斑驳淋漓的效果。在色彩的相互辉映中,显出富丽堂皇的艺术魅力。
  缘何收藏价值高
  唐三彩釉料中含有大量的铅,铅的氧化物作为熔剂,降低了釉料的熔融温度,在窑炉里烧制时各种金属(铜、铁、钴、锰等)氯化物熔于铅釉中并向四周扩散和流动,黄、绿、褐等多种颜色互相浸润,形成的釉面异常光亮,绚丽多彩,烘托出了富有浪漫色彩的盛唐气氛。这是唐代以前各种单色釉陶器所没有的艺术效果。

  唐三彩种类很多,有人物、动物、碗盘、水器、酒器、文具、家具、房屋,甚至装骨灰的壶坛等。最受藏家喜爱的是马俑,造型各异,有的扬足飞奔,有的徘徊伫立,有的引颈嘶鸣,均表现出栩栩如生的各种姿态。
  唐三彩的陶塑以人物俑、马俑和骆驼俑的塑造最为有名。特别是三彩马,头小颈长,膘肥体壮,眼睛炯炯有神,富于艺术的概括力。其中以白色三彩和黑色三彩最为名贵。比如早在1989年12月12日,国际苏富比(微博)(微博)(微博)拍卖行拍卖的一件唐三彩黑马在英国伦敦以4955万英镑成交。以黄、绿、褐为主的马则价值略低,又如1991年6月10日,佳士得拍卖行有一件黄、褐彩为主的“三花饰马”仅拍得6.05万英镑。
  
   收藏诀窍
  “唐三彩的收藏分为文物性唐三彩收藏和现代工艺品收藏两大类。”张锦田介绍说,“大众性的收藏以现代工艺品唐三彩为主,主要追求其艺术美感和装饰效果。专业藏家则珍爱文物性唐三彩,主要追求其艺术性、稀缺性和升值潜力。”因此,收藏文物性唐三彩不仅需特别谨慎思考,还需要专业的知识,那么就其收藏方面有什么诀窍呢?
  首先是其艺术水准的衡量。色彩、造型极具艺术价值的自然是极品。而且在具体造型中,又以人物俑、马俑和骆驼俑的塑造最为有名。就陶马而言,则以白色三彩马和黑色三彩马最为名贵。
  其次是年代和产地。国际市场能见到的有产自中国、日本和朝鲜的三彩陶器,分别叫作唐三彩、奈良三彩和新罗三彩,因为价值不同,所以要区分清楚。其中就中国产的而言,产自唐代的要比“辽三彩”和“金三彩”的价高;产自中原地区的要比产自偏远地区的品质好。

  第三是真伪辨别。先看胎质,真品质地细腻、疏松,有腐蚀痕迹,往往还有钙一类的锈斑,清理后露胎部分表层多有沙质小坑呈现;仿造的则胎质坚硬,呈色或细腻洁白或者发灰。再看色彩,古代三彩釉色深沉、柔和、微暗,尤其是其中的绿釉,色泽较深、柔和;而新的三彩则色泽光亮、鲜艳、刺眼,绿釉部分仿品则是色泽较淡且浮在表层,缺乏润泽感。古代三彩中的黄釉或红釉则多呈现出像蚕吐出的细丝一样的流纹,而新烧制的三彩陶器却一般没有这种现象。
  第四需要综合考量其外观成色、辨识气味、辨别造型等。原品表层附着土锈,有特异的土腥气味,尤其遇水后气味更加明显。造型方面也自由、娴熟,胎体起伏、转折自然。胎壁有的有厚薄不均的现象。新品则多有烟熏味,造型规整、古板。
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8楼 发表于: 2018-7-5 08:25:19 道具 回复
专家鉴定要有几分证据说几分话,否则就不是专家
有几分证据说几分话.jpg
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9楼 发表于: 2018-7-5 08:29:15 道具 回复
这是2012年官方认可仿制的宋官钧水平仅是当代。
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360截图20121121210145734.jpg
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海棠式花盆.jpg
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10楼 发表于: 2018-7-5 08:48:00 道具 回复
  

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